柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的(de)创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什(shén)么好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)文章千古事得失寸心知是谁的诗句名句，文章千古事 得失寸心知是谁的名句能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全(quán)身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的文章千古事得失寸心知是谁的诗句名句，文章千古事 得失寸心知是谁的名句灵(líng)魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对(duì)困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的(de)都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的(de)大海的(de)话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂(áng)的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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