古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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