古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(d同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗e)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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