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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲(qū)家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本(běn)主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无(wú)是处(chù)、无(wú)可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个(gè)音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多地(dì)带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第一乐(lè)章(zhāng)想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是(shì)全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一(yī)乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式(shì)去套，我(wǒ)就什(shén)么(me)也(yě)感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望(wàng)我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子(zi)时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林(lín)中畅(chàng)快流(liú)动的小溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会有(yǒu)活泼(pō)的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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