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十指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是(shì)什么(me)意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云(yún)外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。

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  此外还有顶针(zhēn)格(gé)(如第四、五(wǔ)句(jù)衔(xián)接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多(duō)的(de)是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

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