雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜(xī)别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨(chén)风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的(de)情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过饺子冻成一坨了怎么吃，饺子冻成一坨了怎么吃才好吃(guò)景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来(l饺子冻成一坨了怎么吃，饺子冻成一坨了怎么吃才好吃ái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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