雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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