古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物(wù)特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。<钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思/p>

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩(钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自(zì)由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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