古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么是圆的直径符号字母表示R，圆的直径符号字母表示什么“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)圆的直径符号字母表示R，圆的直径符号字母表示什么放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　圆的直径符号字母表示R，圆的直径符号字母表示什么放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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