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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带(dài)入(rù)创作，又使曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什么(me)也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处(chù)走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵(líng)魂深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他那颗(kē)细(xì)腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集法西斯国家有哪几个市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情(qíng)篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑(h法西斯国家有哪几个法西斯国家有哪几个uá)陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和(hé)难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话(huà)，那么(me)第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都市的(de)你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的(de)希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的(de)旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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