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十(shí)指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什么，十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

　　“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

　　全诗内容(róng)为：天津(jīn)桥下阳春水，天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回合青云(yún)外(wài)，人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云(yún)离披锦作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼(chāng)家(jiā)美女(nǚ)郁(yù)金香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖(qī)共一(yī)身(shēn)。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西(xī)山(shān)日(rì)，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷极变(biàn)化，尤有特色(sè)。

　　诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首换尾的排比句式，一(yī)般(bān)用于段落的起结处(chù)及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相向转相亲，与(yǔ)君双栖共(gòng)一身(shēn)”），形成(chéng)一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò)，又造成重复(fù)中求变化和(hé)一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可见(jiàn)。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第(dì)四(sì)、五(wǔ)句衔接）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这(zhè)些都(dōu)有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

　　十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句是(shì)什么，十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么意思是“十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么，十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么意思(sī)

　　“十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥下阳春水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　苏州区号是多少　马声回合青云(yún)外，人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā)，青云离披锦作(zuò)霞。

　　苏州区号是多少可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女，此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香(xiāng)，飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

　　的的珠帘白(bái)日映(yìng)，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝，为(wèi)云为雨楚襄王。

　　古来容光人(rén)所羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰(yāo)，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多(duō)的(de)是叠首换(huàn)尾的(de)排比句式，一般用于段落的起结处及对话(huà)中（“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿挫(cuò)，又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

　　此外，各(gè)种带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可(kě)见。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的(de)巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有助于全(quán)诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音情，为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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