足疗买钟出去是睡觉吗，怎么跟宾馆前台说要服务trong>雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的(de)竟(jìng)在(zài)表情达意上(shàng)的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什(shén)么(me)意(yì)思等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地(dì)传(chuán)达了(le)这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。<足疗买钟出去是睡觉吗，怎么跟宾馆前台说要服务/p>

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 足疗买钟出去是睡觉吗，怎么跟宾馆前台说要服务