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全因素速(sù)写(xiě)是什么(me)意(yì)思,全(quán)因素速写图(tú)片
全(quán)因(yīn)素速写。
说实话没(méi)怎么听过,因为(wèi)全因素也可以理(lǐ)解成写实(shí)的意(yì)思,但是速写本身讲(jiǎng)究快速记(jì)录,怎么会写(xiě)实呢。
所(suǒ)以我猜题(tí)主(zhǔ)你的(de)意思(sī)应该是(shì)那种明暗(àn)速写吧。
当(dāng)然也有(yǒu)可能是我孤陋(lòu)寡闻(wén)啦。
什么(me)是全因素(sù)素描(miáo)
全因素素描是(shì)相对结(jié)构素描来讲的,一般结构素描(miáo)是不(bù)考虑光(guāng)影的,所(suǒ)以不算全部因素都考(kǎo)虑。
西欧的素描一般从(cóng)结构入手,比如文(wén)艺复兴的达芬奇,虽然(rán)画面上有(yǒu)黑(hēi)白调子,却是从结构入手来表(决别和诀别哪个是对的意思,诀别和决别是什么意思biǎo)现的(de),更突出的还有丢勒等人,而之后东欧的俄罗斯的列宾美院(yuàn)强(qiáng)调全因素也就是相(xiāng)对(duì)强调光与影。
现在一般我们如果强调全因素素描就是强(qiáng)调画的时候带上背景。
把对象连同周围环境的关系一起(qǐ)表(biǎo)现出来。
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注意事项
1、缺乏整体美(měi)感
这(zhè)是不少初学者和考生共同(tóng)的毛病,由于他们缺乏长(zhǎng)期(qī)性的作业训练,在考试中(zhōng)不能在整体观(guān)念的指导下全(quán)面推进,往往是(shì)急(jí)于求成,在缺(quē)乏(fá)对整体效果的把握下(xià)一味死抠局部,造成局部相互之间关系(xì)无(wú)法(fǎ)很好地衔接。
让整体的美(měi)感(gǎn)不能更好的(de)体现出来,局部(bù)的构造已(yǐ)经很突出了,而其(qí)他地方做的不(bù)足,这样(yàng)的(de)一幅(fú)画,怎么能(néng)得(dé)到好评(píng)呢?
一幅(fú)画(huà)的整体是由若干伏兄亏个(gè)局(jú)部组成的,没有局部的一幅画是不真实的(de);然而,一幅画只有(yǒu)局部,没有整体,就算再(zài)精彩、再深入也(yě)是毫(háo)无意义的。
素描的目的(de),不光是(shì)练就一(yī)手“好(hǎo)活”,而更重要的是培养一(yī)种艺术思(sī)维的(de)“意境”和如何观察事物的“想法(fǎ)”。
离开了这两点,素描练习也就(jiù)失去了它(tā)的本质意(yì)义。
既然整(zhěng)体是(shì)关系到一幅(fú)素(sù)描画的成败(bài),那么局(jú)部(bù)与局部、局(jú)部与(yǔ)整体决别和诀别哪个是对的意思,诀别和决别是什么意思的关系(xì)就显得十分重要。
如(rú)何解(jiě)决(jué)这(zhè)种关系(xì),就要靠比较的方法,比较色调的深浅(qiǎn),比例的长短、宽窄、大小,比(bǐ)透视关系(xì)的(de)远与(yǔ)近、虚(xū)与实。
根据(jù)这种比(bǐ)较,画出来的作品(pǐn),才是客(kè)观对象(xiàng)真实存在(zài)的一面。
2、敏(mǐn)锐(ruì)感加强
世上所(suǒ)有的人,没(méi)有绝对相同的(de)面孔,即缺神使是(shì)双(shuāng)胞(bāo)胎也不例外,他(她(tā))们也(yě)都(dōu)有别(bié)人不易察(chá)觉(jué)的(de)差异。
素描训练(liàn)的(de)根本任务(wù)是,捕捉对象的特征和独具个性的差(chà)异(yì),但是在素描写(xiě)生的过程中,常常看到有的(de)学生不管画谁,不(bù)管对象的长相如何,气质怎样(yàng),都画得(dé)像一个人,模特(tè)儿似乎成了(le)摆设,成了(le)他们胡(hú)编乱造的参照物(wù)。
这里(lǐ)有初学时期老(lǎo)师指导上的失误,还有考生自己认(rèn)识(shí)上的误区。
有(yǒu)的考(kǎo)生(shēng)错误地认为:模特儿像不(bù)像没有关系,只要画面效(xiào)果好(hǎo)就(jiù)行,反正评分的老(lǎo)师也(yě)不知(zhī)模特儿什么样。
像不(bù)像确实不是衡量一张素描(miáo)作品优劣的标准之一,但(dàn)它却能检验一个学生对事(shì)物所具备的敏感性和表现(xiàn)能力。
如果(guǒ)一个学生(shēng)长时间脱离对象(xiàng)去(qù)感受,去编造所谓(wèi)的(de)画面(miàn)效果和废弃对客(kè)观对(duì)象感(gǎn)知能力的(de)训练,那么他就有可能造成感知能力的退化(huà),失去一个(gè)艺术家所应有的敏感性。
具体到素描写(xiě)生中的表现就是千人一面。
这是因为作为一个画家重要条件的(de)眼睛已(yǐ)经(jīng)退化了。
无疑,这样的(de)试卷(juǎn)是无(wú)法得(dé)到高分的(de)。
而这些毛病(bìng)一旦形成(chéng)就很难纠正(zhèng)。
所以学生们要(yào)特别注意老(lǎo)师讲到的每一个细节。
3、画面把握不好
在最后(hòu)画面(miàn)调整时(shí),最容易出现画面灰、效(xiào)果对(duì)比不强烈和(hé)画面锁(suǒ)碎(suì)的问题。
为什么会(huì)出现(xiàn)这些问(wèn)题呢?这(zhè)是因(yīn)为画面的黑、白、灰层次缺乏完整统一的对比和变(biàn)化规律,画面的层次就(jiù)不清晰,画面的效尘含果就不响(xiǎng)亮(liàng),至于哪(nǎ)一种成分多(duō)点,哪一种成分少点,都要给你的感受而定。
自(zì)身的关(guān)系是非常重大的,但不管怎样的比例关系,三大(dà)基本色调都不应缺少其中的一(yī)个。
造成画面(miàn)灰的原因很多(duō)。
比(bǐ)如模特儿的面(miàn)部大部分都(dōu)处在亮(liàng)部里,于是(shì),画面(miàn)上基本都是亮和灰的(de)色(sè)调;如果处理(lǐ)不当,很容易造成(chéng)画面灰。
这时,就体现(xiàn)深灰(huī)的作用,尽(jǐn)量(liàng)拉(lā)开深灰和(hé)浅灰(huī)的距离,使(shǐ)之保(bǎo)持画面的层次(cì)感。
还有一种情况:模特儿的(de)皮(pí)肤比较深,黑和深灰色调(diào)占其面部的大部(bù)分(fēn)面积,而浅灰和亮面所占(zhàn)的(de)面(miàn)积很少。
处理不好也(yě)容(róng)易造成画面(miàn)灰(huī)暗、沉闷(mèn),影响作(zuò)业(yè)成绩(jì)。
对此,考生(shēng)应主动减少(shǎo)中(zhōng)间色调的深度,提高(gāo)画面(脸部)的(de)亮度(dù),保持画面的(de)层次感。
写生的过程当中(zhōng),在整体尊重客(kè)观对象(xiàng)的前提下,允许(xǔ)对局部的色调进行(xíng)调整、或减弱、或(huò)加强的艺(yì)术处理(lǐ)。
素描(miáo)写生的对象,或(huò)明或暗,或强或弱(ruò),或虚或实,都有着它的规律和秩序。
写生(shēng)时(shí)如果打乱了这种客观秩序,就会出(chū)现(xiàn)零乱琐碎,因(yīn)而影(yǐng)响画面的整体感。
还有(yǒu)一种情况,每个(gè)局(jú)部(bù)都画得(dé)很好(hǎo)很完整,但局部和(hé)局部之间没有(yǒu)联系(xì),互不统属,互(hù)不相让(ràng),像一(yī)盘散沙。
一个物(wù)体在一个固定光源的照射下,必然会出现强弱、远近和(hé)虚实的物象。
因(yīn)而就(jiù)产生了物象(xiàng)主次关系———秩序感。
把握不好,这样的(de)一幅(fú)作品也不能(néng)说是一幅好的(de)作品(pǐn)的!
4、在素描的练习过程(chéng)中,素描必须着重(zhòng)光线(xiàn)、物(wù)体的(de)关系,笔触的(de)描(miáo)绘手(shǒu)法,将自(zì)己眼睛所观察到(dào)的形体(tǐ),具体(tǐ)而微的呈(chéng)现出来(lái)。
所以(yǐ),素(sù)描需培养自己的(de)观察力(lì)。
另外,素(sù)描也可以解释为“存(cún)在”与“绘画”之间一(yī)切(qiè)的努力,亦即(jí)所谓“绘画之描(miáo)写力”。
例如,描绘桌(zhuō)上的静物,除(chú)了可以发现静物(wù)上不(bù)同的色(sè)彩外,亦(yì)可(kě)发(fā)现放在桌上的安(ān)全感,和背(bèi)景(jǐng)间的(de)协(xié)调性(xìng),这些存在的(de)形(xíng)、色、线条、明暗,质感,量感、存在感(gǎn)、空(kōng)间、动态……等等复杂的因素,互相交织(zhī),构成一个美的秩序。
绘(huì)画就(jiù)是要将那些自(zì)然的秩序,导换成美的、入画(huà)的秩序,这也是素描的意义和目(mù)的。
素描是(shì)绘画的基础,是最(zuì)能体(tǐ)现人(rén)的绘画水平的画种(zhǒng)。
因此,在学习(xí)中(zhōng)要踏踏实(shí)实,持(chí)之以衡,不可浮躁
参考资(zī)料来源(yuán):百度百科-素(sù)描
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最新评论
非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了