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  十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”的(de)。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是(shì)“今来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽(lì),上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于(yú)段(duàn)落的起(qǐ)结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接)和(hé)前(qián)分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一(yī)种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万(wàn)古半亩花田护肤品排行榜,半亩花田护肤品属于什么档次北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结(jié)处(chù)及(jí)对话中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中(zhōng)求(qiú)变(biàn)化(huà)和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此外(wài)半亩花田护肤品排行榜,半亩花田护肤品属于什么档次,各种带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全(quán)诗形(xíng)成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿。

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