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府试院试乡试会试殿试顺序,院试乡试会试殿试顺序记忆口诀 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思是“十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什么(me),十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠(zhū)帘(lián)白日(rì)映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结(jié)处及对话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌(gē)增添(tiān)了不(bù)少风(fēng)姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云(yún)外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿作府试院试乡试会试殿试顺序,院试乡试会试殿试顺序记忆口诀轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢(xiè)西山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复(fù)中求变化(huà)和一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外(wài),各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风姿(zī)。

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