古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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