古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山(世界上哪个国家女人最开放shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸世界上哪个国家女人最开放寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面世界上哪个国家女人最开放便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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