古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还中通中转站一般会停多久的车 快递中转站一般会停多久是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(d中通中转站一般会停多久的车 快递中转站一般会停多久í)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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