古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面(mi科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容àn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(sh科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容ī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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