雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的早晨的太阳叫什么，早晨的太阳叫什么雅称(de)话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉(liáng)而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有纯客(kè)观(guān)地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景(jǐng)物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xi早晨的太阳叫什么，早晨的太阳叫什么雅称àng)下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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