柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格而不(bù)是真(zhēn)正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美(měi)丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美常被(bèi)情(qíng)绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板(b戊戌年是哪一年ǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难(nán)以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言(yán)语(yǔ)来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音(yīn)律(lǜ)格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的(de)一个片(piàn)段或是凸(tū)起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在(zà戊戌年是哪一年i)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意(yì)去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻(戊戌年是哪一年nì)却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美(měi)的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒(shū)情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在(zài)都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容(róng)词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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