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顺产后宫缩第几天最疼,顺产后宫缩疼的厉害怎么缓解

顺产后宫缩第几天最疼,顺产后宫缩疼的厉害怎么缓解 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什么(me),十指不(bù)沾阳春水是什么意思(sī)是(shì)“十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句(jù)是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

<顺产后宫缩第几天最疼,顺产后宫缩疼的厉害怎么缓解p>  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的(de)起(qǐ)结(jié)处(chù)及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自(zì)刘(liú)希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美(měi)女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾(wěi)的排(pái)比句式(shì),一(yī)般用(yòng)于段落(luò)的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变(biàn)化(huà)和一气(qì)贯注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗(shī)形(xíng)成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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