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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围(wéi)的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自(zì)己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲(qū)的(de)创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的(de)音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不(bù)认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深(shēn)的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的(de)平息(xī)下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度(dù)为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的(de情人把你拉黑了还有必要联系吗，婚外情拉黑是彻底分手吗)对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流(liú)动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解(jiě)释！

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