柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

　　关(guān)于柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基(jī)的第一钢琴协奏曲的风格特点等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪(làng)漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其风(fēng)格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯(sī)基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一(yī)生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古作家许地山简介，许地山简介资料(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基作家许地山简介，许地山简介资料说：“我一个(gè)音符也(yě)不(bù)该，我要(yào)按(àn)照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢作家许地山简介，许地山简介资料(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的(de)音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那(nà)颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优(yōu)美的(de)抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了(le)，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是(shì)面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成(chéng)功(gōng)而奋(fèn)斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们(men)，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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