柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)的。

　　关(guān)于柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)以(yǐ)及柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯(sī)基，柴可夫(fū)斯基的(de)第一钢琴(qín)协奏曲的风格特点等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界(jiè)范围(wéi)的(de)影响，真(zhēn)正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照(zhào)现在(zài)的(de)样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　 马云移民到哪国籍p>

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按(àn)照严格的(de)音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了(le)我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的(de)平息(xī)下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的(d马云移民到哪国籍e)内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然(rán)后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有马云移民到哪国籍的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受到生(shēng)活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 马云移民到哪国籍