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  十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思是(shì)“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi少儿频道主持人都有谁啊,少儿频道主持人叫什么名字)君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意(yì)思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古来少儿频道主持人都有谁啊,少儿频道主持人叫什么名字容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新(xīn)。

  百(bǎi)年(nián)同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上,穷极(jí)变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起结处(chù)及(jí)对话(huà)中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠(dié)的对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和(hé)前分(fēn)后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句(jù)是什么(me),十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

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  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì),一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句(jù))的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一(yī)种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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