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  十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的(de)。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此(cǐ)时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城(chéng台积电是做什么的,台湾台积电是什么意思)汉(hàn)武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来(lái)容光台积电是做什么的,台湾台积电是什么意思人所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全(quán)诗形(xíng)成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千(qiān)秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾(wěi)的(de)排比句(jù)式,一(yī)般用于段(duàn)落(luò)的(de)起(qǐ)结处(chù)及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘(pán)的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添了(le)不少风(fēng)姿。

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