南(nán)音(yīn)琵琶(pá)入(rù)门指法(fǎ)图(tú)解(jiě)，南音琵(pí)琶入门(mén)指法图片是(shì)南音琵(pí)琶常见的入门指法(fǎ)有弹(dàn)跳，技巧是手(shǒu)腕背面呈小量(liàng)外突，面板(bǎn)和手背面呈(chéng)斜状，小(xiǎo)指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇(mǔ)指的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力度在于(yú)手指，手(shǒu)腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的(de)。

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南(nán)音琵(pí)琶入门指法图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍稍(shāo)立起来，手指需要(yào)“站立”起来进行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过大(dà)，速度和力(lì)度在(zài)于(yú)手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦(cā)的(de)感觉。

琵琶入(rù)门(mén)指法图(tú)解

　　右(yòu)手(shǒu)有弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂(fú)、扫(sǎo)，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带(dài)起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种(zhǒng)和(hé)音、和弦。

　　广(guǎng)泛(fàn)应用(yòng)于民族乐模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗(lè)队(duì)和多种地方戏曲(qū)、曲艺伴(bàn)奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在指关节(jié)的运动中，手指端取势将(jiāng)弦(xián)身击捺在相品位上，使得微声(shēng)，捺与前面一音大(dà)都成上(shàng)行进(jìn)行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方(fāng)法：当(dāng)右(yòu)手弹出前一按音之后，接着在(zài)相品位上作向左内方或向外方一拨，然后离(lí)开弦身(shēn)，带起一个较弱或稍强的(de)音来(lái)。

　　带与前面一(yī)音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞(sǒu)的方(fāng)法：用左手指将弦身按在相(xiāng)品(pǐn)位上，用中指或名指在下(xià)面搔弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦时，则(zé)用(yòng)无名(míng)指搔弦），这是擞按音(yīn)的奏(zòu)法；如擞空弦散(sàn)音时，则可在(zài)左手食(shí)、中、名三(sān)指中选择一(yī)较方(fāng)便的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进(jìn)行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹(模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗dàn)、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最重要(yào)的指法。

　　其他(tā)右手指(zhǐ)法如(rú)夹(jiā)弹、滚(gǔn)、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是(shì)由弹(dàn)挑衍变而(ér)成。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右(yòu)手(shǒu)食指指甲端（一般用与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指(zhǐ)外侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他(tā)指法的演奏(zòu)方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和(hé)挑在(zài)弦上作(zuò)连续均匀而不很(hěn)快的动，每拍(pā模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗i)依(yī)曲调节奏(zòu)的快慢，一般作四声，有的(de)或作二(èr)声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与(yǔ)夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上(shàng)则较夹弹(dàn)快一倍(bèi)，即每(měi)拍依曲调(diào)节奏的快(kuài)慢，一般作(zuò)八声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔(tī)：用中指甲(jiǎ)向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用食(shí)指甲将相邻的两条弦向(xiàng)左(zuǒ)同(tóng)时(shí)弹(dàn)出(chū)。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指(zhǐ)甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的两条弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇(mǔ)指甲(jiǎ)挑(tiāo)右面的弦(xián)，要(yào)连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发展，是(shì)从四相到六相(xiāng)；从无品(pǐn)到少品，从少品到多(duō)品；从(cóng)用拨(bō)子到(dào)用(yòng)指弹；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到(dào)丝弦(xián)再到钢丝(sī)弦；从有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面半遮面(miàn)，最后是琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居(jū)易(yì)诗中的“犹(yóu)抱(bào)琵琶半遮面”也(yě)许是刚从船(chuán)舱抱着琵琶出来时（还没有坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵(pí)琶(pá)的演奏艺术及其(qí)传派的形成，是因其演奏技术演(yǎn)奏(zòu)方法和风格特(tè)点(diǎn)的不同而(ér)逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术的(de)如(rú)唯滚提高也(yě)要求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺(yì)术的发展(zhǎn)和传派的形成，与琵(pí)琶乐器的发(fā)展(zhǎn)和形制(zhì)的(de)变化，是相辅相成、密切(qiè)而(ér)不(bù)可(kě)分割(gē)的(de)。

　　各种因素的存在和(hé)发展，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的(de)存(cún)在和(hé)发展。

　　参考(kǎo)资料来(lái)源(yuán)：百度(dù)百(bǎi)科-曲(qū)项(xiàng)琵琶(pá)

　　参考资(zī)料来源：百度百(bǎi)科-琵琶(pá)

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