南音琵琶入(rù)门(mén)指法图解(jiě)，南音(yīn)琵琶(pá)入门指法(fǎ)图片是(shì)南音琵(pí)琶常见的入(rù)门(mén)指法有(yǒu)弹(dàn)跳，技巧是手腕(wàn)背面呈小量外(wài)突(tū)，面板和手背面呈斜状，小指侧处(chù)的腕关节作向外(wài)前方稍稍抬出(chū)，食(shí)指、拇(mǔ)指的指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速(sù)弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来(lái)，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立(lì)”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积(jī)不(bù)宜过大，速度(dù)和力(lì)度在于手(shǒu)指，手腕放松(sōng)，手指(zhǐ)要(yào)有摩擦(cā)的感觉(jué)的。

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南(nán)音琵琶入门指法图解(jiě)，南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图(tú)片(piàn)

　　快速弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手(shǒu)指需要(yào)“站立(lì)”起来(lái)进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦(xián)，触弦(xián)面(miàn)积不宜过大，速度和力度在于(yú)手(shǒu)指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松，手指要有摩(mó)擦(cā)的感(gǎn)觉。

琵(pí)琶(pá)入(rù)门(mén)指(zhǐ)法图(tú)解

　　右(yòu)手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法，左手有(yǒu)揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚(xū)按、绞弦(xián)、泛(fàn)音、推、挽(wǎn)、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民(mín)族乐(lè)队和多种地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是在指关节的运动中，手指端取势乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲将弦(xián)身击捺在相品位(wèi)上，使得(dé)微(wēi)声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带(dài)的方法：当右手弹出前一按音之后，接着在相品位上作向左内方或向外方一(yī)拨，然(rán)后离开(kāi)弦身，带起一(yī)个较弱或(huò)稍强的音来(lái)。

　　带与前(qián)面一音大(dà)都成下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦身按在相品位(wèi)上，用中指或名指在下面(miàn)搔弦发音（如用左手中(zhōng)指按(àn)弦(xián)时，则用(yòng)无(wú)名指搔弦），这(zhè)是擞按音的奏法(fǎ)；如(rú)擞空(kōng)弦散音时，则可在左(zuǒ)手食、中、名(míng)三指中选(xuǎn)择(zé)一较方便的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹、挑是(shì)右手指法(fǎ)中(zhōng)最基(jī)础、最重要的指法。

　　其他右手(shǒu)指法(fǎ)如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指(zhǐ)指甲(jiǎ)端（一般用(yòng)与(yǔ)拇指(zhǐ)相(xiāng)邻侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手拇(mǔ)指指(zhǐ)甲端（一般用大指外(wài)侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向(xiàng)右(yòu)挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其(qí)他指(zhǐ)法的(de)演(yǎn)奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹和挑在弦上作连(lián)续均匀而不很快(kuài)的(de)动，每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一般作四声(shēng)，有(yǒu)的(de)或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但(dàn)在速(sù)度上则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍(pāi)依曲调节(jié)奏的快慢，一(yī)般(bān)作八声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚(fǔ)进(jìn)。

　　7、双弹(dàn)：用食(shí)指甲将(jiāng)相邻(lín)的两条弦(xián)向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻的两条弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹(dàn)左面的(de)弦，拇指甲(jiǎ)挑右面(miàn)的(de)弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到(dào)六相；从无品到少(shǎo)品，从少品到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦(xián)、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨(bō)到无(wú)捍拨(bō)；从(cóng)开(kāi)音孔到不开(kāi)音孔；从下斜抱、横(héng)抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面半(bàn)遮面，最(zuì)后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出来(lái)时（还没有(yǒu)坐下来弹(dàn)）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及(jí)其传派(pài)的形成，是因其演奏技术演奏方法和风格特点的不同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏(zòu)技术的(de)如唯滚提高也要求琵琶乐器(qì)的(de)发(fā)展，山粗琵琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来又(yòu)要(yào)求演(yǎn)奏技术的再提高。

　乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐器的(de)发展(zhǎn)和形制的(de)变化，是相(xiāng)辅相成(chéng)、密切而(ér)不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存(cún)在(zài)和(hé)发展，构成了琵琶(pá)演奏艺术传派艺术的存在和发(fā)展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵(pí)琶

　　参考资(zī)料来源：百度百科(kē)-琵琶

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