京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

　　关(guān)于京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种角色以及京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种？，京剧的角(jiǎo)色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几(jǐ)种类型，京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色，京剧的角色分为哪几种图(tú)片，京剧的角(jiǎo)色分为(wèi)哪几种(zhǒng)四大行当等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

京剧的角色(sè)可分为哪几种，京(jīng)剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演(yǎn)行当(dāng)的主要类型(xíng)之一，除(chú)净、丑以外(wài)的男性角(jiǎo)色称为(wèi)生行(xíng)。

　　按(àn)其扮(bàn)演(yǎn)的(de)人物的年龄(líng)、身份、性(xìng)格特(tè)征和表演特点，大致分为老生(shēng)、小(xiǎo)生、外、末、武(wǔ)生和(hé)娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之外,其(qí)他(tā)都是(shì)素(sù)脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄(líng)、性格(gé)、身份(fèn)的女性的一类(lèi)角色的总称(chēng)。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净(jìng)，故反其意为(wèi)净。

　　净行分(fēn)：以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称(chēng)正净(jìng)，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花(huā)脸(liǎn)言红(hóng)净(jìng)，在表演风格上均有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完(wán)全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以上(shàng)男子，多数(shù)挂须。

　　又细(xì)分为老(lǎo)生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元(yuán)杂(zá)剧所(suǒ)称的“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元(yuán)南(nán)戏所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主题的(de)开(kāi)场外，还(hái)在戏中扮演社会地位(wèi)低下的次要角(jiǎo)色(sè)。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏开曼群岛属于哪个国家 开曼群岛是国家吗脚色(sè)制度发展而来，按照南(nán)昆的路子，包括老(lǎo)生(shēng)、副末、老(lǎo)外(wài)三个家门(mén)，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧的(de)角色(sè)都有哪几种?

　　京(jīng)剧行(xíng)当又称(chēng)角色，主要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五(wǔ)大(dà)行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分(fēn)为(wèi)须(xū)生(老生)、红(hóng)生、小(xiǎo)生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为(wèi)京剧(jù)中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即(jí)中年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口(kǒu))，因性格(gé)与(yǔ)身份的不同，可(kě)分为安工老(lǎo)生(shēng)或称唱工(gōng)老生(如扮(bàn)演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演(yǎn)武(wǔ)将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸(liǎn)的须生，如(rú)扮演(yǎn)关羽、赵匡(kuāng)胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉(zhì)翎的大将，王(wáng)侯等(děng))，纱帽生(官(guān)生(shēng))、扇(shàn)子(zi)生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄(báo)底(dǐ)靴(xuē)的称短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为(wèi)主，扮(bàn)演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花(huā)衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色(sè)为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做(zuò)枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子(zi)演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的(de)花脸角色，看来并不干净(jìng)，故(gù)反其(qí)意为‘‘净”净行分如(rú)下几种角色(sè):以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸(liǎn);以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花(huā)脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净(jìng)，在(zài)表(biǎo)演(yǎn)风格(gé)上均(jūn)有不同的特(tè)色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该行(xíng)当多为(wèi)中(zhōng)年以上的男性。

　　实(shí)际末行专(zhuān)司引戏职能，如打(dǎ)头(tóu)出场者，反其义(yì)而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾(gōu)画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专演跌(diē)、打、翻、扑等武(wǔ)技(jì)角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中(zhōng)国五(wǔ)大戏曲(qū)剧种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写(xiě)意。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧的(de)前身。

　　清代乾(qián)隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大(dà)徽(huī)班陆(lù)续进入北京，他们与来自湖北的(de)汉(hàn)调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调(diào)和(hé)表演方(fāng)法，吸收了一些地方民间曲调，通过(guò)不断的(de)交流、融合，最终(zhōng)形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷内(nèi)开始(shǐ)快速发展，直至民国得到空前的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介(jiè)绍、传(chuán)播中国传统(tǒng)艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧被列入“人类(lèi)非物质(zhì)文化(huà)遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是某(mǒu)个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实践(jiàn)中，对生(shēng)活现(xiàn)象(xiàng)的观察、体验(yàn)、综合(hé)，以及对剧中(zhōng)岩塌角色的(de)不断分析、判断，作出评价，才逐步形(xíng)成了一整套完整(zhěng)的艺术(shù)手(shǒu)法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传统戏(xì)曲角色行当之一(yī)，是(shì)京剧和某些地方(fāng)戏中净的(de)别称(chēng)）所戴面具和参(cān)军(jūn)戏副净的涂面(miàn)逐(zhú)渐演变而来(lái)。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶(ǒu)虹(hóng)曾撰文说(shuō)：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的(de)图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为汉、唐的代(dài)面，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的(de)贵州(zhōu)的(de)‘地戏(xì)’，江西(xī)、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧(jù)多至(zhì)百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧种，大量发(fā)展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使(shǐ)用与脸(liǎn)谱谱式的由(yóu)简(jiǎn)至繁(fán)，可以看出中国(guó)戏曲累递发(fā)展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与(yǔ)京(jīng)剧(jù)表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和演(yǎn)员(yuán)一起(qǐ)出现在(zài)舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余(yú)年的历(lì)史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展快，流(liú)传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意和(hé)夸(kuā)张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊，结(jié)合(hé)夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉(méi)合(hé)目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合(hé)来(lái)表现气(qì)质，用(yòng)“印堂纹”的不(bù)同图案象征人(rén)物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民(mín)族特(tè)色的一种特殊的(de)化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物(wù)或某一种类(lèi)型的人物都(dōu)有一种大(dà)概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都(dōu)要(yào)按照乐(lè)谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源(yuán)，一般的说法是来(lái)自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情或某种特(tè)殊类型的人物为采用某(mǒu)些色彩的(de)。

　　红色(sè)的(de)脸谱表示(shì)忠勇义(yì)烈(liè)，如(rú)关(guān)羽、姜维、常遇(yù)春；黑(hēi)色的脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如(rú)包(bāo)拯(zhěng)、张(zhāng)飞(fēi)、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表(biǎo)示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇(yǔ)文成都、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示一(yī)些(xiē)粗豪(háo)暴躁的(de)人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸(liǎn)谱(pǔ)一般表(biǎo)示奸(jiān)臣(chén)、坏(huà开曼群岛属于哪个国家 开曼群岛是国家吗i)人，如曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法，基本(běn)上分(fēn)为三类：揉(róu)脸(liǎn)、抹脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官部(bù)位和面(miàn)部的纹(wén)理，用夸张的手法表现剧中人的性(xìng)格、心理(lǐ)和(hé)生理上的特征，以此来(lái)为整个戏(xì)剧(jù)的情节服务，可是发(fā)展到后(hòu)来，脸谱由(yóu)简到繁、由(yóu)粗(cū)到细、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐成(chéng)为一种具有民族特色的(de)、以人的面部为表现(xiàn)手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料(liào)：百(bǎi)度百科-京剧

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