柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和最具怎样跟情人要钱才不尴尬，怎么问情人要钱的技巧(jù)有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其(qí)作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上(shàng)说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更(gèng)多的(de)是在(zài)静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的(de)音符就(jiù)会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动(dòng)才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进(jìn)作(zuò)家(jiā)100多(duō)年前的(de)灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为怎样跟情人要钱才不尴尬，怎么问情人要钱的技巧牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的(de)还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在(zài)都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的(de)旋(xuán)律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味(wèi)着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得(dé)更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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