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为什么懂手机的人都不用华为世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà) 排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介是(shì)达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的(de)名(míng)画之(zhī)一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大名(míng)画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画(为什么懂手机的人都不用华为huà)之一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利(lì)人从(cóng)巴黎的罗浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后(hòu)，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其至在世(shì)界的为什么懂手机的人都不用华为各个(gè)地方都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记(jì)载，画上的(de)夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是(shì)意大利伟大的(de)佛罗伦萨人(rén)列(liè)奥(ào)纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达(dá)•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利(lì)米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画(huà)风比较写实，后来成为立体派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又有(yǒu)什(shén)么新的理论(lùn)•仍是出于茫(máng)然的不安和(hé)对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这(zhè)幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得(dé)太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把人(rén)体的(de)各个局(jú)部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是一幅(fú)易于引犮争论的(de)画，即便我(wǒ)们(men)今(jīn)天来看，这个(gè)以大(dà)半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确(què)乎有些不同(tóng)于常人：并不是(shì)我们的视觉(jué)出(chū)了毛病，而是画家安格(gé)尔(ěr)在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉(sù)说着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背景(jǐng)烘托出(chū)少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环(huán)，在(zài)少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅(fú)作品(pǐn)《春》都(dōu)是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅(fú)画(huà)都是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品(pǐn)，制(zhì)作年代约(yuē)在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命(mìng)名以(yǐ)示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚(yà)维农(nóng)的(de)少女》，这是(shì)一幅具有里程(chéng)碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历(lì)程(chéng)中(zhōng)的重(zhòng)大转折，而(ér)且也(yě)是两方(fāng)现代艺术史(shǐ)上的一次革命性(xìng)突破，它引(yǐn)发了立(lì)体主义运动(dòng)的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象(xiàng)学派(pài)画(huà)家(jiā)中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一(yī)幅题(tí)为《日(rì)出•印象》的油画，被称之为整个印象(xiàng)派和(hé)他不(bù)人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世(shì)界十大名画排(pái)行榜世界上价值(zhí)最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学(xué)习成本最(zuì)低(dī)的一种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映的历史和思(sī)想比中国十大(dà)名(míng)画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下(xià)面就(jiù)和小编一起来欣(xīn)赏它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有的人(rén)都知道达(dá)芬奇画(huà)过一个无论哪(nǎ)个角度都(dōu)在看着你的女人(rén)的画，位居世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世(shì)前不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多命名(míng)，她是佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背(bèi)景是中国的景(jǐng)观，她有可(kě)能是来自(zì)中国(guó)的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的(de)地(dì)方就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科(kē)学分析(xī)后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)中，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的背后还(hái)隐(yǐn)藏(cáng)着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么就(jiù)会(huì)看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了画中无数(shù)未接(jiē)的秘(mì)密之外(wài)，这副画(huà)的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意(yì)大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被(bèi)送回(huí)意大利，在他的公寓里画(huà)了两年之(zhī)后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这(zhè)幅画的真(zhēn)正用意(yì)是(shì)什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也(yě)高居第二，而且(qiě)是(shì)唯(wéi)一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门(mén)徒们(men)分别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子,而(ér)这(zhè)是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)二位，同(tóng)样是(shì)来自达(dá)芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门(mén)徒(tú)们说你(nǐ)们中(zhōng)有(yǒu)一个人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一(yī)时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最右的(de)犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方(fāng)历史的人来(lái)说(shuō)对于(yú)画(huà)中所要表达(dá)的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物(wù)不同(tóng)的神态(tài)、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加索最贵的(de)画(huà)之一，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代(dài)时是受(shòu)西班牙共和国政府的(de)委托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画(huà)面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了(le)战争(zhēng)的悲剧和对个人(rén)，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的痛(tòng)苦，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意(yì)力(lì)吸(xī)引到德国(guó)轰炸(zhà)机对(duì)巴(bā)斯(sī)克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义(yì)的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以激动人心的(de)形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控诉了法(fǎ)西(xī)斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成(chéng)为(wèi)了随(suí)处可(kě)见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世(shì)界十大名画排(pái)行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即(jí)使你对(duì)艺(yì)术一无(wú)所知(zhī)，但是依(yī)然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名(míng)的画作之一，已成为(wèi)现代文化中最著名的画作(zuò)之一，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇护向北(běi)，左边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景象化(huà)作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在骚动，月(yuè)亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端(duān)的柏树(shù)，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安(ān)的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一(yī)直是纽约现代(dài)艺术(shù)博物馆的(de)永(yǒng)久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时梵(fàn)高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了(le)自己(jǐ)的耳(ěr)朵，也许在(zài)这种一无所(suǒ)有(yǒu)，绝(jué)望(wàng)的状态(tài)下(xià)梵高看(kàn)到了他心中这世(shì)界上最美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直(zhí)就是(shì)畸(jī)形，安(ān)格(gé)尔的这位宫(gōng)女的背部至少多(duō)了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大(dà)的争议和抨击，然(rán)而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特(tè)里可(kě)能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀(xiù)长的腰部(bù)才使她如(rú)此柔(róu)和，能一下子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地准确(què)，那就很可(kě)能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风(fēng)格去(qù)要求，确实存在(zài)很多不(bù)和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚定自(zì)己的美(měi)学信念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则(zé)中是无法做(zuò)出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能(néng)创造出(chū)新的(de)、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当(dāng)时并不可能(néng)有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日(rì)葵似(shì)乎成为最(zuì)具代表性的(de)作品，它(tā)甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精(jīng)神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍(biàn)画布的火焰，显出(chū)画(huà)家(jiā)狂(kuáng)热(rè)般的(de)生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能在最平常最简单的(de)东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗(luó)·波(bō)提(tí)切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体态和衣纹表现十(shí)分出(chū)色，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的(de)和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对待一切，她对于生活(huó)的未来(lái)不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波(bō)提(tí)切利(lì)矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时(shí)，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美(měi)术史上(shàng)最大(dà)的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚(yà)当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力(lì)量，显(xiǎn)示了(le)艺(yì)术家(jiā)在写实的基(jī)础(chǔ)上非(fēi)同(tóng)寻常的理想加工(gōng)，予同(tóng)时代人(rén)深刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的(de)相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现了充满(mǎn)精(jīng)力的老(lǎo)人和年轻而美丽(lì)的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创造者的权(quán)威和(hé)被创(chuàng)造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才华(huá)，不论在什么情况下，都(dōu)能(néng)创(chuàng)作出世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将(jiāng)女人画的最(zuì)难看的画(huà)，当(dāng)然这(zhè)只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了(le)法国立(lì)体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺(yì)术方法彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相联系时，观众似(shì)乎受了(le)侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后(hòu)的(de)十(shí)几年中竟使法国(guó)的立体主义(yì)绘画得到空(kōng)前的(de)发(fā)展，甚而(ér)波(bō)及(jí)到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞台设(shè)计、文(wén)学、音乐上(shàng)，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共鸣。