京剧的(de)角色可(kě)分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的(de)。

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京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当(dāng)的主(zhǔ)要类型之一，除净(jìng)、丑以外(wài)的(de)男性角色称为生行(xíng)。

　　按(àn)其扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性格特(tè)征和表(biǎo)演特点，大(dà)致分为老生、小生(s35c到底有多大，35c是多少hēng)、外、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸的武(wǔ)生(shēng)之外,其他都是素脸(liǎn),也就(jiù)是内(nèi)行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不(bù)同年龄、性(xìng)格、身份(fèn)的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花(huā)旦(dàn)、花衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武(wǔ)丑亦叫开口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功(gōng)武(wǔ)技的角色(sè)，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中(zhōng)，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂(zá)剧(jù)所(suǒ)称(chēng)的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南(nán)戏所称之(zhī)“末”实即“副末(mò)”，除(chú)担(dān)任报台(tái)，介绍剧情梗概(gài)和剧(jù)目主题的(de)开场外(wài)，还在(zài)戏中扮演社(shè)会地(dì)位低(dī)下(xià)的(de)次要角(jiǎo)色(sè)。

　　昆剧(jù)“末”行是(shì)继宋元南戏(xì)脚色(sè)制度发展而(ér)来，按照南昆的(de)路(lù)子(zi)，包括老(lǎo)生、副末、老外三个(gè)家门，约在清代中叶(yè)初步定型。

京剧(jù)的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京(jīng)剧行当(dāng)又称(chēng)角(jiǎo)色(sè)，主要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生(shēng)、娃娃生(shēng)等。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的重要行(xíng)当之(zhī)一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不同，可分为安工老(lǎo)生(shēng)或称唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官(guān)僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如(rú)扮(bàn)演(yǎn)武(wǔ)将)，衰派老(lǎo)生(如扮(bàn)演穷困(kùn)潦倒之人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红脸(liǎn)的须生，如扮(bàn)演(yǎn)关(guān)羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(shēng)(带雉(zhì)翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花(huā)艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见长的(de)女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子(zi)演唱，多为(wèi)中老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸;以工架(jià)为(wèi)主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二(èr)花(huā)脸言(yán)红(hóng)净(jìng)，在表演风格(gé)上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为(wèi)中年(nián)以上的(de)男性。

　　实(shí)际末行专(zhuān)司引戏(xì)职能，如(rú)打头(tóu)出场(chǎng)者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸(liǎn)有很大(dà)区别。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中(zhōng)又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能(néng)说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐(lì)，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧(jù)，曾称平剧(jù)，中国五大(dà)戏(xì)曲(qū)剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴(bàn)奏，场景(jǐng)布置注重写(xiě)意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年(nián)（1790年）起(qǐ)，原在南方演(yǎn)出的三(sān)庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他们与来自湖北(běi)的汉调(diào)艺人合(hé)作，同(tóng)时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲(qū)调和表演方法，吸收(shōu)了一些地方民(mín)间曲调，通过(guò)不断的交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至民(mín)国(guó)得到(dào)空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成为介绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯(chún)尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非(fēi)物质文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京(jīng)剧一般用(yòng)油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对(duì)生活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对(duì)剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断，作出(chū)评价，才逐(zhú)步形成了一整套(tào)完整的艺(yì)术(shù)手法。

　　据(jù)史料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色行当之(zhī)一(yī)，是京剧和某些地方(fāng)戏(xì)中净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏副净的涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上(shàng)古的图腾(téng)，滥觞(shāng)于春秋的傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉(hàn)、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为明、清(qīng)的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏(xì)曲形成之(zhī)后(hòu)，脸谱(pǔ)与面(miàn)具仍然交替(tì)使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的(de)‘地戏’，江西(xī)、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面(miàn)具，每剧多至百余(yú)，少者(zhě)亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾(gōu)画脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的(de)混合使用与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁(fán)，可以看出中国(guó)戏(xì)曲(qū)累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与(yǔ)京(jīng)剧(jù)表(biǎo)演艺术(shù)一样(yàng)，是和演(yǎn)员一起(qǐ)出现在(zài)舞(wǔ)台上的活的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余(yú)年的历(lì)史，但(dàn)与其他戏曲相比，它(tā)发展快，流传广，深受人民群众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的(de)群(qún)众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱是(shì)一种写意和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等(děng)为图案勾(gōu)眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的(de)脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反(fǎn)映年龄，用(yòng)“法令纹”的上(shàng)下开(kāi)合(hé)来(lái)表现气质，用“印堂(táng)纹(wén)”的不同图案(àn)象(xiàng)征人(rén)物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由(yóu)于每个历(lì)史人(rén)物或某一种类型的(de)人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照(zhào)乐谱一样(yàng)，所(suǒ)以称(chēng)为(wèi)“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱(pǔ)的来(lái)源，一般(bān)的(de)说法是来(lái)自(zì)假面具(jù)。<35c到底有多大，35c是多少/p>

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种(zhǒng)性格、性(xìng)情或某(mǒu)种(zhǒng)特殊(shū)类型的(de)人物(wù)为采用(yòng)某些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的(de)脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维(wéi)、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等(děng)；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色(sè)的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴(bào)躁(zào)的人物，如窦尔(ěr)敦(dūn)、马武(wǔ)等；白色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵(zhào)高(gāo)等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是(shì)夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理(lǐ)，用(yòng)夸张的手法表现(xiàn)剧中人的(de)性格、35c到底有多大，35c是多少心理和生(shēng)理上的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧(jù)的情节服务，可是发展到(dào)后来(lái)，脸谱由(yóu)简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里(lǐ)、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成(chéng)为一(yī)种具(jù)有(yǒu)民族特色的、以人(rén)的(de)面部为表现手段的图案艺(yì)术了。

　　参(cān)考资料(liào)：百度百科-京剧(jù)

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