南音琵琶入门(mén)指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法图片是南(nán)音琵(pí)琶常见的入门指法有(yǒu)弹跳(tiào)，技(jì)巧是(shì)手腕背面呈小量外突，面板(bǎn)和手背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关节作(zuò)向外(wài)前方稍稍抬出(chū)，食指、拇指(zhǐ)的指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍稍(shāo)立(lì)起来，手指(zhǐ)需(xū)要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜过(guò)大，速度和力度在于(yú)手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵琶入门指法(fǎ)图(tú)解，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立(lì)起来，手指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大(dà)，速度和力度(dù)在(zài)于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦(cā)的感觉(jué)。

琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等(děng)技巧(qiǎo)。

　　可演(yǎn)奏多(duō)种和音、和(hé)弦(xián)。

　　广泛(fàn)应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中(zhōng)，手指端取势将(jiāng)弦身击捺在(zài)相(xiāng)品位上，使得微声(shēng)，捺与前面一音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带(dài)的方(fāng)法(fǎ)：当右手弹出前一按(àn)音(yīn)之后，接着在相品位上(shàng)作向(xiàng)左内方或向外方一拨，然后(hòu)离开弦(xián)身，带起一(yī)个较弱或(huò)稍强的音来。

　　带与前面(miàn)一(yī)音大都(dōu)成下行进行(xíng)。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏擞(sǒu)的方法：用(yòng)左手指(zhǐ)将(jiāng)弦身按在相品(pǐn)位(wèi)上(shàng)，用(yòng)中指或名指(zhǐ)在(zài)下面搔弦(xián)发音（如用左(zuǒ)手(shǒu)中指按弦时，则用(yòng)无名指搔(sāo)弦），这是擞按音的奏法；如(rú)擞(sǒu)空弦散音(yīn)时，则可在左手食、中、名三指中选(xuǎn)择(zé)一较方(fāng)便的指(zhǐ)头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在(zài)同一条(tiáo)弦(xián)上进行。

　　右(yòu)手(shǒu)指法

　　弹(dàn)挑(tiāo)类包(bāo)括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而(ér)弹、挑是右手指法中最基础、最重要的(de)指法(fǎ)。

　　其他右手(shǒu)指法(fǎ)如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食(shí)指指甲端（一般用与(yǔ)拇(mǔ)指相邻侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手(shǒu)拇(mǔ)指(zhǐ)指(zhǐ)甲端（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹(dàn)挑类其他(tā)指法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑(tiāo)在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏(zòu)方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调(diào)节奏(zòu)的快慢，一般作八(bā)声，有abo文是什么意思 abo文是谁发明的的(de)作十六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向左同(tóng)时弹(dàn)出(chū)。

　　8、双挑：用(yòng)拇指(zhǐ)甲将相邻的两(liǎng)条弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的(de)弦，要(yào)连而(ér)不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发(fā)展(zhǎn)，是从四相(xiāng)到六相；从无品到少品，从少(shǎo)品(pǐn)到(dào)多品；从用拨子到(dào)用指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨到无捍拨；从(cóng)开音孔到不开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴(qín)首琴颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮(zhē)面”也许(xǔ)是刚从船舱抱着琵(pí)琶出来(lái)时(shí)（还没有坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及(jí)其传(chuán)派的形(xíng)成，是因其演奏技术演奏方法(fǎ)和风格(gé)特点的不(bù)同而(ér)逐(zhú)渐形成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚提高(gāo)也要(yào)求琵琶乐器的发展，山粗琵(pí)琶(pá)乐器的渣余改革反过来(lái)又要求演(yǎn)奏(zòu)技术的再提(tí)高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术的发展和传(chuán)派的形成，与琵琶乐器的(de)发(fā)展和(hé)形制的变化，是相(xiāng)辅相成、密切而不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存(cún)在abo文是什么意思 abo文是谁发明的和发展，构成了琵琶演奏艺术传派(pài)艺术的存在和发展。

　　参(cān)考资(zī)料来源：百度百(bǎi)科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资料来(lái)源：百度百(bǎi)科-琵琶

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