雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一(大学几乎都开过房，大学谈恋爱的都开过房吗yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如(rú)行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

大学几乎都开过房，大学谈恋爱的都开过房吗　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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