南(nán)音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图(tú)解，南(nán)音琵琶入门指法(fǎ)图片是(shì)南音琵琶常见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小(xiǎo)量(liàng)外突(tū)，面板和手(shǒu)背面(miàn)呈(chéng)斜状，小指侧处的腕关节(jié)作向外前方稍稍抬出(chū)，食指、拇指的指甲尖(jiān)端要一样(yàng)齐；快速弹挑(tiāo)，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大(dà)，速(sù)度(dù)和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松(sōng)，手指要有摩(mó)擦的感觉(jué)的。

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　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力度在(zài)于(yú)手指，手腕放(fàng)松(sōng)，手指要有摩擦的感(gǎn)觉。

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　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推(tuī)、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用(yòng)于(yú)民(mín)族乐队和多种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在指关节(jié)的(de)运动(dòng)中，手(shǒu)指(zhǐ)端取势将弦身(shēn)击捺在(zài)相品位上，使得微(wēi)声，捺与(yǔ)前面(miàn)一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出(chū)前一按音(yīn)之后，接着在相品(pǐn)位(wèi)上作(zuò)向左内方(fāng)或向外方一拨，然后离开弦身，带起一(yī)个(gè)较弱或(huò)稍强(qiáng)的音来。

　　带(dài)与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用(yòng)左手指(zhǐ)将弦身按在相(xiāng)品位上，用中指(zhǐ)或名指在下面搔(sāo)弦发音（如(rú)用左(zuǒ)手中(zhōng)指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的(de)奏(zòu)法；如擞空弦(xián)散音时，则可在左手食(shí)、中、名三(sān)指(zhǐ)中选择(zé)一(yī)较(jiào)方便(biàn)的(de)指头去(qù)搔弦(xián)即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹(dàn)、挑是(shì)右手(shǒu)指法中最基础、最重要的指法。

　　其他(tā)右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用(yòng)与拇(mǔ)指相邻侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向(xiàng)左(zuǒ)弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端（一般用大指外侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)右挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其他指法的(de)演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和(hé)挑在弦(xián)上作连续均(jūn)匀而不很快的动(dòng)，每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般作四声(shēng)，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但(dàn)在速(sù)度(dù)上则较(jiào)夹弹快一(yī)倍，即每拍依(yī)曲(qū)调节奏(zòu)的快慢，一般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左(zuǒ)将(jiāng)弦(xián)剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦(xián)向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻(lín)的两条(tiáo)弦向左同时(shí)弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的(de)两条(tiáo)弦(xián)向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的(de)弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相(xiāng)到六相；从无品(pǐn)到(dào)少(shǎo)品，从(cóng)少品到多(duō)品；从用拨(bō)子到用指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到(dào)丝(sī)弦再到(dào)钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨；从开音孔到(dào)不开音孔；从下斜抱(bào)、横抱到上(shàng)斜(xié)抱(bào)，再到竖抱。

　　也(yě)就是先是琴尾(wěi)侧(cè)面半遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱(bào)着琵琶出来时(shí)（还没有坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派(pài)的形(xíng)成，是因其演奏(zòu)技术演奏方法和风格(gé)特点的不同而(ér)逐(zhú)渐(jiàn)形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求(qiú)琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶(pá)乐(lè)器(qì)的渣余改革(gé)反过来(lái)又(yòu)要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的发(fā)展和传派(pài)的形成，与琵琶乐器的发展(zhǎn)和形制的变化(huà)，是相辅相成、密(mì)切而不可(kě)分割(gē)的。

　　各种(zhǒng)因(yīn)素的存在和发展，构成了琵琶(pá)演奏艺术传派艺(yì)术的存在(zài)和发展。

　　参考资料来源(yuán)：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-琵琶

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