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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，身份证号码150开头是哪里的，身份证号150开头的是哪里的一是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别(bié)而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一(yī)层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异身份证号码150开头是哪里的，身份证号150开头的是哪里的记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称(chēng身份证号码150开头是哪里的，身份证号150开头的是哪里的)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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