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十指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么(me),十(shí)指不沾阳春(chūn)水是(shì)什(shén)么意(yì)思
“十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。
原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公子行》。
全(quán)诗(shī)内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。
马声(shēng)回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。
绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。
可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。
此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。
娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。
的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。
花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。
倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。
古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。
愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。
与君相向转相亲,与君双栖共一身。
愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。
百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘。
这首诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联。
在对叠律的运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有特色。
诗(shī)中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;
“与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。
此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。
此外(wài)还(hái)有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和(hé)前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。
这些都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少错一个题就往阴里装一支笔风姿。
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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思
“十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。
原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。
全诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁华子。
马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波(bō)里。
绿波荡漾(yàng)玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作霞。
可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。
此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。
娼错一个题就往阴里装一支笔家美女(nǚ)郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。
的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉(fěn)妆。
花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。
倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。
古来(lái)容(róng)光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥相见。
愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面。
与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身。
愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。
百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。
这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。
在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤(yóu)有特色。
诗中(zhōng)使用(yòng)最多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面”;
“与君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一(yī)种特殊的顿挫,又造(zào)成(chéng)重复(fù)中求变(biàn)化和一气贯注的韵调(diào)。
此外,各(gè)种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见。
此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。
这(zhè)些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这首春歌(gē)增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了