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乌克兰已经牺牲了多少人，乌克兰已阵亡了多少人世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画排名(míng)，世界十(shí)大名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十(shí)大(dà)名画排(pái)名，世界十大名画(huà)简介

　　达•芬奇(qí)的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一(yī)位意大(dà)利人从巴黎的罗(luó)浮宮中(zhōng)将这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至(zhì)在世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书(shū)面记(jì)载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬奇的代(dài)表(biǎo)作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了(le)更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没(méi)有定论，但完成于(yú)1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较(jiào)写实，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕(bì)加索(suǒ)为(wèi)巴黎(lí)世界博(bó)览会(huì)西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不(bù)是(shì)凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安(ān)和(hé)对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在(zài)巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的(de)学生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把(bǎ)人体的各个局部(bù)忽而放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于引犮争论的(de)画，即便我们(men)今天(tiān)来看，这(zhè)个(gè)以大半(bàn)个(gè)后(hòu)背(bèi)展现给(gěi)我们(men)的美丽(lì)宫女(nǚ).她的(de)身忖(cǔn)也确乎(hū)有些不(bù)同于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安(ān)格(gé)尔(ěr)在这幅画中有不(bù)少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服(fú)”式外(wài)衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人(rén)关注之(zhī)处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似(shì)隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的(de)《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受(shòu)赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布(bù)代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文(wén)艺(yì)复(fù)兴时期最伟(wěi)大的(de)艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪(jì)的艺(yì)术家，后人(rén)把小行(xíng)星3001以他的(de)名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索(suǒ)创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺(yì)术历程中的重大转折，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的一次革命性突破，它(tā)引(yǐn)发了立(lì)体主义运动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派画家(jiā)中(zhōng)，有个年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅(fú)题为(wèi)《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之为整个印象派(pài)和他不人(rén)的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港口的一个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世(shì)界上(shàng)价值(zhí)最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画是(shì)人(rén)们(men)最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用(yòng)手(shǒu)中的(de)一支笔能创造出(chū)比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了(le)世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反映的(de)历史(shǐ)和(hé)思想比中国十大名(míng)画(huà)更加(jiā)复杂(zá)，难以理解。

　　世界十(shí)大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小编一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无需多言(yán)，几乎(hū)世界上所有(yǒu)的人都(dōu)知(zhī)道达(dá)芬(fēn)奇画过(guò)一个无论(lùn)哪个角度都在看(kàn)着(zhe)你的(de)女人的画，位居世界(jiè)十大名画(huà)排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文艺复兴(xīng)时期(qī)创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和(hé)达(dá)·芬奇(qí)的爸(bà)爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜(nà)丽莎画作背景是中国(guó)的景观，她(tā)有可能是来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地(dì)方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个(gè)方向看(kàn)去，都(dōu)会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多(duō)光(guāng)谱扫描发现了三(sān)种不(bù)同(tóng)的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那么(me)就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画(huà)中无(wú)数(shù)未(wèi)接(jiē)的(de)秘密(mì)之(zhī)外，这副画的经历也是十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利(lì)爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利，在他的(de)公寓(yù)里(lǐ)画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被(bèi)抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅(fú)画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那(nà)么重要(yào)了(le)。

　　在世(shì)界十(shí)大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们(men)分(fēn)别坐在他的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他(tā)们最后，因(yīn)为其中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第二(èr)位，同样(yàng)是(shì)来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹(yóu)大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了(le)解西(xī)方历(lì)史的人来说(shuō)对于画中(zhōng)所(suǒ)要(yào)表达(dá)的意思和意境并不(bù)太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为(wèi)都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕加索(suǒ)最贵的(de)画之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政(zhèng)府的(de)委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念(niàn)塌国(guó)际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧(jù)和(hé)对个人，尤其(qí)是无辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是(shì)将全(quán)世界的(de)注意力吸引(yǐn)到德(dé)国轰炸机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将(jiāng)军(jūn)的(de)民族主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主(zhǔ)义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的手法与(yǔ)立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线(xiàn)的(de)组合，以激(jī)动人心(xīn)的形(xíng)象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道的暴行(xíng)，位列世界十大(dà)名(míng)画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可见的背(bèi)景(jǐng)图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵(fàn)高他的作品不(bù)同(tóng)，在乌克兰已经牺牲了多少人，乌克兰已阵亡了多少人世界十(shí)大名画(huà)排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一(yī)幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是(shì)依然会(huì)很单(dān)纯的认为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高(gāo)最著乌克兰已经牺牲了多少人，乌克兰已阵亡了多少人(zhù)名的画作(zuò)之一，已(yǐ)成为现代文(wén)化(huà)中(zhōng)最(zuì)著名的(de)画(huà)作之一，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空(kōng)下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象(xiàng)化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激(jī)流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安(ān)的(de)情感和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代(dài)艺术(shù)博物馆的(de)永(yǒng)久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在(zài)创作这副(fù)作品时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割(gē)掉了自己(jǐ)的耳(ěr)朵，也许在(zài)这(zhè)种一无所有，绝望的(de)状态下梵(fàn)高看到了(le)他心中这世界上最美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔(ěr)的(de)这位宫女(nǚ)的背部至少多了(le)三(sān)节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击，然而安格尔(ěr)的(de)学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特(tè)里可能(néng)是(shì)对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才使她(tā)如此柔和，能一(yī)下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要(yào)求，确(què)实存在(zài)很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历(lì)史的角(jiǎo)度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则中(zhōng)是无法做(zuò)出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则(zé)之外来(lái)思考(kǎo)，才(cái)能创造出新的、前(qián)所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在(zài)小学(xué)的美术(shù)课本上就已经(jīng)见过(guò)，虽然当时(shí)并不(bù)可能(néng)有人能(néng)理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的(de)一幅作品(pǐn)，或者说它(tā)是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺(yì)术家的(de)精神(shén)世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如(rú)燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一(yī)样(yàng)布满画(huà)面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍(biàn)画(huà)布的火焰(yà乌克兰已经牺牲了多少人，乌克兰已阵亡了多少人n)，显出画家狂(kuáng)热般的生(shēng)命(mìng)激情(qíng)。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在最平常最简单(dān)的东西中表达(dá)出自己的(de)情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》是桑德罗·波(bō)提切(qiè)利(lì)公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣(yī)纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人物与(yǔ)自(zì)然背景也达到巧(qiǎo)妙的(de)和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待(dài)一切(qiè)，她对于生(shēng)活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾(dùn)世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁(bì)上作画(huà)的(de)，整个壁画面积达500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史上最大(dà)的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚当的(de)形象(xiàng)体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意志与力量(liàng)，显示了艺术家在写实的基(jī)础上非同寻常的(de)理想加工，予(yǔ)同时(shí)代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上(shàng)，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接(jiē)电似的相(xiāng)互交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人(rén)和年轻而美丽(lì)的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造者(zhě)的(de)权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不(bù)感慨于大(dà)师(shī)的才华，不(bù)论在什么(me)情况下(xià)，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难(nán)看的画(huà)，当然这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画(huà)派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方面的(de)嘲讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形(xíng)象与亚(yà)威(wēi)农相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十几(jǐ)年(nián)中竟使法国的立体主义(yì)绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不(bù)仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起(qǐ)了(le)极大的共鸣(míng)。