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77年属什么今年多大,77年属什么今年多大2023 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什(shén)么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一(yī)句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁(fán)华子。

77年属什么今年多大,77年属什么今年多大2023  马声回(huí)合青云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā),青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运(yùn)用上(shàng),穷极变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔(xián)接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了(le)不(bù)少风姿。

  十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么(me)意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金(jīn)香,飞来(lái)飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论(lùn)芳槿(jǐn)一(yī)朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山(shān)日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起(qǐ)结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成重复中求变化(huà)和一(yī)气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可(kě)见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第(dì)四(sì)、五句(jù)衔(xián)接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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