南(nán)音琵琶入门指法图解(jiě)，南(nán)音琵琶入门指法图片是南(nán)音(yīn)琵(pí)琶常见的入(rù)门指法(fǎ)有弹跳(tiào)，技(jì)巧是手(shǒu)腕背面呈(chéng)小(xiǎo)量外突，面(miàn)板和手背面呈斜状(zhuàng)，小指(zhǐ)侧处的腕(wàn)关节作向外(wài)前方(fāng)稍稍(shāo)抬出，食指、拇指的(de)指(zhǐ)甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立(lì)起来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和(hé)力度(dù)在于手指(zhǐ)，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵(pí)琶入门(mén)指法图解(jiě)，南音琵琶(pá)入门指法图(tú)片(piàn)

　　快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜(yí)过(guò)大，速度和(hé)力度在于(yú)手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦(cā)的感(gǎn)觉。

琵琶(pá)入门(mén)指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂(fú)、扫(sǎo)，轮、半(bàn)轮(lún)等指法(fǎ)，文章千古事得失寸心知是谁的诗句名句，文章千古事 得失寸心知是谁的名句左手有揉(róu)、吟(yín)、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和(hé)弦。

　　广泛(fàn)应用(yòng)于民族(zú)乐队和(hé)多种地方(fāng)戏曲、曲(qū)艺伴(bàn)奏(zòu)。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演(yǎn)奏(zòu)捺的(de)方法，是在(zài)指关节的运动中，手指(zhǐ)端取(qǔ)势(shì)将弦(xián)身击捺在相品位上，使(shǐ)得微声，捺(nà)与(yǔ)前面一音大(dà)都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手(shǒu)弹出前(qián)一(yī)按音(yīn)之(zhī)后，接(jiē)着在相品位上作向左内方或向外方一拨，然后(hòu)离开弦身，带起一个较(jiào)弱或(huò)稍强的音来。

　　带与前面(miàn)一音大(dà)都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏(zòu)擞的方法：用左手指将弦身按在相品位(wèi)上，用中(zhōng)指或名指在下面搔弦(xián)发音（如(rú)用左(zuǒ)手中(zhōng)指按弦时，则用(yòng)无(wú)名指搔弦(xián)），这是擞按音的(de)奏法(fǎ)；如(rú)擞空弦散音(yīn)时，则可(kě)在(zài)左手食、中(zhōng)、名三指中选择一较方便的指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞弦大都在(zài)同(tóng)一条弦上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹(dàn)、挑是(shì)右(yòu)手指法(fǎ)中最基(jī)础、最(zuì)重要的指法。

　　其他右(yòu)手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍(yǎn)变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲端（一(yī)般用与(yǔ)拇(mǔ)指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发(fā)音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一般用大(dà)指外侧的(de)指(zhǐ)甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏(zòu)方法(fǎ)：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和(hé)挑在(zài)弦上作连(lián)续均匀而不很(hěn)快的动，每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的(de)或(huò)作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每(měi)拍依曲调(diào)节(jié)奏的快慢(màn)，一般作八声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右(yòu)抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指(zhǐ)甲将相邻的两(liǎng)条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将相邻的(de)两条弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹(dàn)左面(miàn)的(de)弦，拇指甲挑右面(miàn)的(de)弦，要(yào)连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发(fā)展，是从(cóng)四相到六(liù)相(xiāng)；从无品到少品，从少品到多品；从用拨子到用指弹；从(cóng)用鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦(xián)到丝弦再到钢(gāng)丝弦(xián)；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从文章千古事得失寸心知是谁的诗句名句，文章千古事 得失寸心知是谁的名句下斜抱(bào)、横(héng)抱到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴(qín)尾侧面半遮面，最后(hòu)是琴首琴(qín)颈半(bàn)遮面(miàn)。

　　白居易诗中的(de)“犹(yóu)抱(bào)琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从(cóng)船(chuán)舱抱着(zhe)琵琶(pá)出(chū)来(lái)时（还没有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及(jí)其传派的形(xíng)成，是因其(qí)演(yǎn)奏(zòu)技术演奏(zòu)方(fāng)法(fǎ)和风格(gé)特点的不同而逐(zhú)渐形成的(de)。

　　演奏技术的(de)如(rú)唯滚提高(gāo)也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶(pá)乐器的渣余改革反(fǎn)过来又(yòu)要(yào)求演奏技术的再提(tí)文章千古事得失寸心知是谁的诗句名句，文章千古事 得失寸心知是谁的名句高。

　　所以，琵琶演奏艺术的(de)发(fā)展和传派的形成，与琵(pí)琶(pá)乐器的发展(zhǎn)和形制的变化，是相辅相成、密(mì)切而不可分(fēn)割的。

　　各种因素的(de)存(cún)在和(hé)发(fā)展，构(gòu)成了琵琶演(yǎn)奏艺术传派(pài)艺术的存在和发展。

　　参考资料来源(yuán)：百度百(bǎi)科(kē)-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资(zī)料(liào)来源：百度(dù)百科-琵琶(pá)

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