分号的用法有哪些词语，分号的用法及作用举例-橘子百科-橘子都知道

分号的用法有哪些词语，分号的用法及作用举例爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放(fàng)性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意(yì)思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么意思

　　说明(míng)那孩子移民(mín)英国了

　　爵士是(shì)什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国(guó)的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳或(huò)因某种特(tè)殊的意义(yì)，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的(de)重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里出(chū)现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演(yǎn)奏(zòu)著一(yī)种(zhǒng)十分(fēn)新奇(qí)的(de)音乐(lè)，这种音乐似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一(yī)家杂志对(duì)这一事件进行了报道和哗(huā)弯评论，立即(jí)在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为(wèi)美国词汇(huì)中(zhōng)的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者(zhě)与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的(de)报(bào)道中了解些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下的(de)对(duì)话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从早期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问(wèn)及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面(miàn)的(de)关(guān)键性问(wèn)题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向于(yú)个人经历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回答也比(bǐ)不上一(yī)段(duàn)真(zhēn)实的音(yīn)乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾(wù)，然(rán)而(ér)竖芦伍，接(jiē)下来我(wǒ)们(men)还(hái)是尝(cháng)试着整合(hé)一下(xià)从各(gè)个(gè)角度对这个问题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多(duō)么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们(men)会(huì)谈到(dào)；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两个(gè)畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在(zài)正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以(yǐ)一种含糊不(bù)清的方式(shì)来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一(yī)种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现(xiàn)在视(shì)作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这(zhè)么(me)认为，他们(men)中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或(huò)美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高(gāo)与音色(sè)上的演(yǎn)进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反它来(lái)自(zì)于(yú)对更为宽的区(qū)域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号子(zi)、做工歌分号的用法有哪些词语，分号的用法及作用举例(gē)、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的(de)一种由白人(rén)扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么(me)意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵(guì)族爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家(jiā)给人(rén)的封号，现代一般(bān)授予对(duì)社会有杰出贡献的(de)人(rén)，古代则是对忠诚(chéng)的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵、伯爵是(shì)可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候必须降一个(gè)等(děng)级，比如，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是(shì)勋爵(jué)，就(jiù)是授予了一些比较(jiào)重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵位得到(dào)国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲(jiǎng)究即(jí)兴，以具有摇摆特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集(jí)中在新奥尔良发(fā)展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵(jué)士、融(róng)合爵(jué)士(shì)等。

　　爵(jué)士乐(lè)什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一(yī)种爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立(lì)过功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因而(ér)得(dé)到分号的用法有哪些词语，分号的用法及作用举例(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和(hé)电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出(chū)现了一个由五个(gè)白人组成(chéng)的乐队，他(tā)们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志对(duì)这一事(shì)件进(jìn)行(xíng)了报道(dào)和评(píng)论，立即在(zài)社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制的(de)唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士乐的(de)基(jī)本(běn)特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观(guān)察者，通(tōng)常本(běn)身并(bìng)非是(shì)受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的报(bào)道中了(le)解些专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的(de)对(duì)话通常很少涉及实质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不(bù)会问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于(yú)个人经历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者(zhě)问(wèn)及探索音(yīn)乐方面(miàn)的问题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音(yīn)乐资料来(lái)得准确(què)与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而，接(jiē)下来我们(men)还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对这(zhè)个(gè)问题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全(quán)这样(yàng)起源的，即(jí)使这些(xiē)观点看上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来(lái)，一是(shì)美(měi)国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(当(dāng)时的流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成(chéng)Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得(dé)音(yīn)符(fú)与(yǔ)音(yīn)符以(yǐ)一种含(hán)糊(hú)不清的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视(shì)作(zuò)为爵士(shì)乐的(de)特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全(quán)这么(me)认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的(de)演进(jìn)对爵士(shì)管乐(lè)演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来(lái)自于(yú)对更(gèng)为宽的(de)区(qū)域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于(yú)美国的一(yī)种由白(bái)人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终具(jù)有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人问著名的爵(jué)士乐大师路(lù)易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如(rú)果(guǒ)用语(yǔ)言来答(dá)复，你就一辈子(zi)也明白(bái)不了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的节(jié)奏背景在(zài)低音部始终存在，使得爵士(shì)乐(lè)有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的上方(fāng)，则是重音位置不规(guī)则的旋(xuán)律、和声和对位(wèi)声部，它们(men)惯常(cháng)使(shǐ)用的切分音效果与规律的低音声部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶的结构，我们将(jiāng)在(zài)有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说(shuō)是完(wán)全建(jiàn)立在传统和(hé)声的基(jī)础之上，只(zhǐ)是更加自由地(dì)使用各种(zhǒng)变化(huà)和弦(xián)，其中主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用(yòng)的乐器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完(wán)全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够(gòu)奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是(shì)怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而(ér)在爵(jué)士乐队中大出风头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐(lè)器加(jiā)上不(bù)同的弱音器(qì)所产生的(de)新(xīn)奇(qí)的音色(sè)以及最(zuì)高音区的几个音几乎成了爵士(shì)乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他(tā)以及后来(lái)出现的电吉他则以(yǐ)其打击式的有力音响和演(yǎn)奏和弦的能力而(ér)占据(jù)重要地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在传统乐(lè)队中最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相(xiāng)对次要一些；圆号(hào)的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人(rén)的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了(le)，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在音色和音量的(de)控(kòng)制上都尽(jǐn)量溶(róng)入整体的音响之(zhī)中，在爵士(shì)乐队中(zhōng)却(què)恰(qià)恰相反，乐手们竭力(lì)使每一(yī)件(jiàn)乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是两个(gè)部(bù)分(fēn)——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班(bān)卓琴和(hé)鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉(jí)他所(suǒ)取代，钢琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有(yǒu)三部分(fēn)组成：节奏(zòu)组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是(shì)低音(yīn)提(tí)琴、吉(jí)他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制(zhì)是三(sān)支小号和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这(zhè)个(gè)数目(mù)并(bìng)不固定；木管(guǎn)组通常由(yóu)四五(wǔ)支萨克斯管组成，每(měi)个人都兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐器(qì)，如果编制是五(wǔ)支(zhī)萨克斯管，一(yī)般是两(liǎng)支(zhī)中(zhōng)音、两支(zhī)次(cì)中音、一支上(shàng)低(dī)音。

　　还有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)商业性的（有(yǒu)时(shí)也称为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等(děng)）的乐队(duì)，编(biān)制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯(sī)管往往全部(bù)用次中音的，木管组会较多地使用其它的(de)乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时(shí)还加上三(sān)四个小(xiǎo)提(tí)琴，在(zài)商品录音带中(zhōng)经常可以(yǐ)听到这类(lèi)乐队(duì)的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而(ér)言，爵士乐(lè)的另一大特征是(shì)它(tā)的发音方法和音(yīn)色，无论是乐器(qì)还是人声(shēng)，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不会将它们与任(rèn)何(hé)传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美(měi)洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有机会听到(dào)真正(zhèng)的黑人田间歌曲和(hé)灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的变化是多么(me)地富有特(tè)色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外(wài)，特(tè)殊的(de)演奏和演(yǎn)唱(chàng)技(jì)巧也是造成特(tè)异效果的重要手段，在这些技巧中(zhōng)最常(cháng)用(yòng)的是不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度(dù)）的有(yǒu)规律的(de)变化造(zào)成的(de)；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就是(shì)利(lì)用这种变(biàn)化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的(de)，变化的方向一般是幅度由(yóu)窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由慢到(dào)快，而且常常在一个音临(lín)近结束时增加抖动的幅度和速度，更加强了(le)这种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一(yī)个音开(kāi)始时，爵士乐手们会(huì)从下向上滑到预定(dìng)的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝(lán)音(yīn)，是一种从前居(jū)住(zhù)在美(měi)国(guó)南部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶以及他们的后(hòu)代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成(chéng)为移居到城(chéng)市的黑(hēi)人的(de)音乐家(jiā)。