雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一(高铁允许携带多少香烟，高铁有规定可以带多少烟yī)去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代(dài)表(b高铁允许携带多少香烟，高铁有规定可以带多少烟iǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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