雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的(de)长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的(de)心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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