柴可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的(de)民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的(de)莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性和(hé)自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十(s悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望hí)次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如(rú)果按照严(yán)格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平(píng)息下来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着青(qīng)春和(hé)难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时(shí)，快速(sù)的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容(róng)易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂(áng)的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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