古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(f北京市有几个区，北京市有几个区,都叫什么ǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下(xià)一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协(xié)调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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