虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么-橘子百科-橘子都知道

虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现(xiàn)代舞，是(shì)一(yī)种急促又富动感的节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈(dǎo)，是(shì)属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型(xíng)扭动(dòng)是爵士舞的主要特点。

爵士是(shì)什么意思(sī)?

　　美国人(rén)称呼爵士(shì)是什么意思(sī)

　　说(shuō)明(míng)那孩子移(yí)民英(yīng)国(guó)了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立(lì)过功劳或因某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐(lè)队(duì)，他(tā)们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西(xī)兰爵士乐(lè)队(duì)”，他(tā)们演奏著一(yī)种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音(yīn)乐(lè)似乎有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会(huì)上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值上的(de)微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身(shēn)并非是受过专门(mén)训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么为(wèi)访谈(tán)中(zhōng)记(jì)录下的对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及实质性的(de)问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会问及这些早(zǎo)期(qī)音乐(lè)家(jiā)有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比不(bù)上一(yī)段真实的(de)音乐资(zī)料来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下来我们还(hái)是尝试着整合(hé)一下从各(gè)个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记(jì)着(zhe)爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流(liú)演变发展而来，一是美(měi)国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音(yīn)乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅殊(shū)方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中却很常见(jiàn)不被看(kàn)作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色(sè)的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了(le)选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把(bǎ)本(běn)不(bù)切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与音符(fú)以一种含糊(hú)不(bù)清的方式来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动音符和(hé)使之生(shēng)动化的(de)作用，最(zuì)终导致我们(men)现在视(shì)作为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么)的(de)构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在(zài)这一点(diǎn)上不全这么(me)认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不(bù)是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的(de)模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来(lái)自(zì)于对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力(lì)的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstre虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么l Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人(rén)扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为(wèi)什么有爵士(shì)这个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵士是西(xī)方的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因(yīn)而爵(jué)士(shì)是皇(huáng)家给人的封(fēng)号，现代一般授(shòu)予(yǔ)对社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是对(duì)忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须(xū)降(jiàng)一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就(jiù)能世(shì)袭到子爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有一个(gè)特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了一(yī)些比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)勋章后一并授予的爵(jué)位得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪(jì)初源(yuán)于(yú)美国，诞生于南部港口城市新奥(ào)尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具有摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲白人文(wén)化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要(yào)集中在新(xīn)奥尔良(liáng)发(fā)展，1917年后(hòu)转向芝加(jiā)哥，30年代(dài)又转移(yí)至纽(niǔ)约，直(zhí)至今(jīn)天，爵士乐风(fēng)靡全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良(liáng)爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉(lā)丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵(jué)位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的(de)意义(yì)，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有(yǒu)形式融(róng)合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个(gè)白(bái)人组成的乐队(duì)，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到(dào)十分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行了(le)报道(dào)和评论(lùn)，立即在社会上(shàng)产(chǎn)生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的(de)唱片也(yě)被人(rén)们竞相购(gòu)买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国(guó)词汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷(zhōng)于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本身(shēn)并非是受(shòu)过专门(mén)训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从他(tā)们(men)的报(bào)道中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实(shí)质(zhì)性(xìng)的(de)问(wèn)题(tí)(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于(yú)个人经历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的(de)如实回答(dá)也比不(bù)上一段真实(shí)的(de)音乐资料来(lái)得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还(hái)是尝试着整合一下从各(gè)个角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵(jué)士乐并不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的(de)，即(jí)使(shǐ)这些观点看上(shàng)去多么得合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十世(shì)纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是一些已有(yǒu)的(de)音(yīn)乐形式(当时的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上(shàng)往两个特殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色(sè)彩化(huà)地(dì)变(biàn)换(huàn)音高，这种音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的(de)欧洲音乐(lè)中会被视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被(bèi)看作(zuò)为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强调音色的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把(bǎ)本不切(qiè)分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清(qīng)的(de)方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全(quán)这(zhè)么(me)认为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国(guó)的一(yī)种由白人(rén)扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑(hēi)人(rén)歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概(gài)念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士乐？” 曾(céng)有人问(wèn)著名的爵(jué)士(shì)乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐(lè)究(jiū)竟是什么(me)？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两拍(pāi)或(huò)四拍。

　　这种二(èr)拍(pāi)子的节奏背(bèi)景(jǐng)在(zài)低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律的节奏基(jī)础。

　　在节奏(zòu)性(xìng)低音(yīn)的上方，则是(shì)重(zhòng)音(yīn)位置不规则的旋律、和(hé)声和对位声部(bù)，它们惯常使(shǐ)用(yòng)的切分音效果与(yǔ)规律的低音声部之间形(xíng)成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调(diào)中(zhōng)，除(chú)了从欧(ōu)洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的(de)成分之外，最(zuì)有(yǒu)个性的(de)是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种(zhǒng)音阶的(de)结构，我们将在有关(guān)布(bù)鲁斯(sī)的(de)部分专(zhuān)门介绍），而爵(jué)士乐(lè)的和声可以说是完全建立在传统和声的基础(chǔ)之上，只是(shì)更加(jiā)自由(yóu)地使用(yòng)各(gè)种变化(huà)和弦，其中主要(yào)的与众不同之处，也(yě)是由布鲁斯(sī)和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐(lè)器和(hé)演(yǎn)奏方法上极(jí)有特色，完全(quán)不(bù)同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售(shòu)量最(zuì)大的乐(lè)器之一；长号能够(gòu)奏出其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑(huá)稽(jī)的或(huò)是怪诞的(de)滑音，因(yīn)而在爵(jué)士乐队中大出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器(qì)加上不同(tóng)的弱音器所产生的新奇的音(yīn)色以及最高音区的(de)几(jǐ)个音(yīn)几乎成了爵士乐(lè)独有的(de)音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的电吉他则以其(qí)打击式的有力音响(xiǎng)和(hé)演奏(zòu)和弦的能力而(ér)占(zhàn)据重要(yào)地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中最重要(yào)的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位(wèi)相对次要(yào)一(yī)些；圆(yuán)号的浓郁音色(sè)在(zài)管(guǎn)弦(xián)乐队(duì)中是很迷人的，但是对于爵士乐队(duì)来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器在(zài)音色和音量的控制(zhì)上都尽量溶(róng)入(rù)整(zhěng)体的音响(xiǎng)之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭(jié)力(lì)使每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的(de)编制很灵活，最基(jī)本的(de)是(shì)两个部分——节(jié)奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵(jué)士乐队中，节(jié)奏组(zǔ)由低音号(hào)、班卓琴和鼓(gǔ)组成(chéng)，后来，低音号和(hé)班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低音(yīn)提琴(qín)（倍司）和吉他所取(qǔ)代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节(jié)奏(zòu)组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节(jié)奏组使用的(de)乐(lè)器仍然是低(dī)音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三(sān)支(zhī)小号(hào)和两支(zhī)长号，但这个数目并不固定；木管组通常(cháng)由四(sì)五支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼(jiān)吹单(dān)簧(huáng)管(guǎn)或是别的木管乐器(qì)，如果(guǒ)编制(zhì)是五支萨(sà)克斯管，一般是(shì)两支(zhī)中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队(duì)，编(biān)制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克(kè)斯管往往全(quán)部用次中(zhōng)音的，木(mù)管组(zǔ)会(huì)较(jiào)多(duō)地(dì)使用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加(jiā)上三四(sì)个小(xiǎo)提琴，在商品录音带(dài)中经常可(kě)以听(tīng)到(dào)这类乐队的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐比较而言，爵士(shì)乐的(de)另一大特征是它的发(fā)音方法(fǎ)和音色，无(wú)论(lùn)是(shì)乐器还是人声，这些特征都足以使人(rén)们(men)绝不会将它们与任何传统音乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这些特殊(shū)之处(chù)大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如(rú)果我们有(yǒu)机会听到真(zhēn)正的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那(nà)些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情(qíng)的大(dà)幅度的变化是多么地富有特色、动(dòng)人(rén)心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌唱的(de)吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演(yǎn)奏(zòu)和(hé)演唱技巧也(yě)是(shì)造成特异效(xiào)果(guǒ)的(de)重要手(shǒu)段，在这些技巧中最常用的(de)是不同于传(chuán)统观念的颤音(yīn)。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音(yīn)高（有时(shí)也可(kě)能是力度）的有(yǒu)规律的变化(huà)造成的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利(lì)用这种变化而产生富有(yǒu)生命力(lì)的(de)音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤(chàn)音是有变化的(de)，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅(fú)度和(hé)速度，更(gèng)加强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵(jué)士乐手们会从下向上滑(huá)到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居住在美国(guó)南部的非洲奴隶以及(jí)他们的(de)后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音(yīn)乐传统的影(yǐng)响，这(zhè)些奴(nú)隶也逐渐(jiàn)成(chéng)为移居到城市的黑人的音乐家(jiā)。