古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

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古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe小黄人名字分别叫什么)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)小黄人名字分别叫什么自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。小黄人名字分别叫什么p>

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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