古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可(五线谱中leggiero是什么意思，五线谱里的legatokě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà五线谱中leggiero是什么意思，五线谱里的legato)外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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