雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别(bié)离而又不(bù)能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得(dé)出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，东南亚有几个国家 东南亚是泰国吗词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉东南亚有几个国家 东南亚是泰国吗(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要(yào)道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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